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影視界近年興起「hehe」（男性曖昧）元素，即使非主打同性戀題材，也會滲入類似角色或對白，「BL」似乎已被劃入賣座公式之中。然而，要說有女同志元素的電影，除了早前上畫的《骨妹》，對上有《得閒炒飯》、《花吃了那女孩》、《蝴蝶》等…寥寥可數。
黃進以話題作品《一念無明》勇奪金像獎新導演......坦言或因相關題材在香港的電影市場較難生存，「香港主流港產片工業的訓練大多傾向傳統的警匪片、動作片，很陽剛。由男性主導電影，變相無論觀眾的觀影習慣、整個市場的生態也好，都會較少女性題材。」他補充女同志在文化和商業上也絕對有被探究的空間。然而，香港社會看似對性小眾的接受度有所提升，卻是變相冷處理相關議題，「相比鄰近地區，香港看似稍為開放，但反而討論度卻較低，因為如果我開口批評你，我就顯得很不開放，那就冷處理，於是整個氣候也沒有熱烈地要發聲的氣氛。」
台灣描寫女同志的作品明顯較多，或可歸功於當地的文創氣氛，反觀本港，不止影視、藝術媒介對同志議題較少著墨，業界內的女性比例亦遠遠落後，其中一位就是《一念無明》編劇陳楚珩，她認為此現象源於每一波的創作人也有不同的看法，「創作人是回應社會，香港連對性別平權的討論也很少，問題雖然存在，但由於坊間聲響較少，未能刺激到創作。」
提到香港女性電影題材較為單一，談善言也認為市場仍是由男性角度出發，女演員很多時仍處於襯托的位置，反而現在一些描寫女性單身生活和閨蜜的題材，明顯更受歡迎。
90後電影人梁子瞳（Jane）在城大創意媒體學院主修電影......《Sonnet36》改編自她的自身經歷，講述透過同志交友程式相識的二人，最後失落在青春中的故事，導演Jane坦言因為市面上很少同志作品，所以更想嘗試，「《骨妹》的描寫依然很含蓄，並非打正旗號的女同志電影。近年的影視作品中對同志描寫也有進步，沒有以前那種消費既定印象的感覺，但仍十分不足。」而缺乏女同志作品的原因，梁子瞳認為主要因為行業成分中男女失衡，呼應黃進的說話就是「男多女少」，如果由男性導演拍攝，很容易演變成「male gaze」（男性凝視），或令原意出現偏頗。
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